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  對于喜歡看劇的朋友們來說，這個夏天來得太晚，又結束得太早。本周隨著《長安十二時辰》的大結局，一個大型連環狼人殺節目的落幕，相信很多追劇的小伙伴都悵然若失。它不僅奉獻了精彩的劇情，其中的場景也讓人津津樂道。《長安十二時辰》中展現出來的民間奔放熱烈與宮廷含蓄優雅兼容并濟的唐風都讓人流連忘返，也從中獲取了非常多的新中式售樓處設計案例的靈感，歡迎大家一起來探討。
新中式風格想必大家都不陌生，它是從傳統中式提煉出來，融合現代審美的一種風格，既繼承了傳統中式的古樸雅致，又凝練了現代設計的簡潔，是目前來說比較流行的風格之一。

從前幾年泛濫的阿寶色到莫蘭迪色系的轉變，電視劇在配色上的進步真是可喜可賀，而《長安十二時辰》提供了一個非常合格的配色樣本。
在中國的傳統審美中，“紅色”有著相當重要的地位，而國人向來含蓄內斂，在面對這種比較熱烈奔放的色彩時，會選擇一些看上去深沉的顏色與之相配，比如說靛藍、天青、赤金、駝棕等。在大家的印象中，唐朝屬于民風開放自由度相對較高的一個朝代，盡管如此，盛世唐風依然在我們中式的傳統配色范疇中，《長安十二時辰》無論是場景，還是服裝，都竭盡全力還原了這一點。

在我們的認知中，新中式售樓處設計案例在色彩上與傳統中式一脈相承。以“紅色”為基底，輔以較為穩重的色彩，來奠定整個空間的基調。當然，因為這種風格因為糅合了現代設計簡潔時尚的部分，所以也會在色彩上做一些更符合現代審美的漸變，區別于傳統色彩。除了提取傳統中式的色彩以外，新中式售樓處設計也會多方考慮項目當地歷史文化，以地標古建筑的配色作為參考，進而延伸至項目當中，例如北京宮廷建筑群，上海靜安寺，敦煌莫高窟，蘇杭園林，還有啟航小鎮營銷中心設計參考的正定古城等。

除了項目當地的歷史文化，設計師們也可以從古代詩詞畫作中尋找色彩靈感。例如DHD東暉的新中式風格代表作品啟航小鎮營銷中心，就在多處使用《溪山秋霽圖》中的色彩及意象。另外之前大火的《國家寶藏》系列節目，北宋畫家王希孟的一幅《千里江山圖》引得大家爭相瞻仰其風采，在啟航小鎮營銷中心中我們也用到了這幅畫作的仿品。與從畫作中提取色彩相比，從古詩詞中獲取靈感則更加困難一些。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”等等雖然沒有描繪具體的色彩，但卻讓設計師更好的發揮想象力，這就要求設計師要有相對較高的文學素養。

古人講究對稱平衡，陰陽相和，五行相生，《長安十二時辰》也體現了這一點。劇中的場景還原了盛唐時期的長安城的構造，布局嚴謹，結構對稱，排列整齊。我們日常所說的“買東西”一詞，便來源于唐朝長安東西市的劃分。除了建筑空間，在花萼相輝樓的盛大宴席，也將平衡貫徹得非常徹底，食物的擺放位置規定嚴格，包括最后的壓軸大菜“江山”，更是將這種理念發揮到了極致。

新中式售樓處設計案例中，沿襲了對稱平衡的概念，但并非一成不變。新中式風格通常在大體空間上做對稱設計，但在細節卻處處體現變化，由此使空間充滿古典韻律的同時，增加了包容性與時尚感。
除了平衡對稱，新中式風格還講究留白，空間的飄逸靈動由此而來，也會給人更多的想象空間。《長安十二時辰》中的室內場景，元素是相當豐富的，雖然重點比較突出，但如果在短時間內接受的都是元素密集的場景，眼睛的負累是非常大的。新中式風格則沒有這樣的顧慮，既有足夠多讓人觀賞的細節，又留有足夠的余地。

傳統中式風格設計，對自然材質的追求可以說是到了極致。一方面是受制于經濟技術水平條件發展的影響，另一方面也跟古人崇尚自然有關。在《長安十二時辰》中，出現得比較頻繁的室內場景，木質品隨處可見，其次是瓷器，再次為金屬。小到案幾妝奩，大到桌柜屏風，無一不是精雕細琢，又與其出現的環境氣質融合得絲絲入扣。
新中式風格設計風格里，對于自然五行元素的運用也很值得思考。“金木水火土”五行相生，而古人又有“仁者樂山，智者樂水”的說法，所以“水”“木”兩種元素會用得非常多。以啟航小鎮營銷中心的圖書館為例，設計師提取了外庭院的自然景觀水元素，與內部家具木元素形成動靜交融。

除卻材質本身的五行屬性之外，材質的構成形態也是新中式風格設計需要注意的點。拋棄了傳統中式的繁復厚重，多采用線條輕盈、靈巧的物品，通過巧置方圓營造古韻，又用簡約形態打造現代時尚。
隨著時間的推移，新中式售樓處設計案例也越發成熟，許多優秀的設計師也通過不斷的思考在限定的條件下會進行不斷的創新，這讓我們有機會看到更多美好的作品。雖然《長安十二時辰》已經完結，但是它所引發的討論風暴卻并不會就此結束，歡迎大家一起交流。